《姨妈的后现代生活》的后现代解读

[岛岛]

一．动词：反动
《姨妈的后现代生活》的意义首先来自它与其它电影的关系。它与其它电影的关系是紧张的、不可缓解的、对立的，这几乎是一种天然敌意的关系。因为这部电影对之前中国的《黄金甲》等大片电影和《三峡好人》等伪现实电影以及《图雅的婚事》等猎奇式电影进行了一次漂亮的反动。它将笔触和镜头探入时代的肌理，在一百一十分钟内，近乎野心般地展现了叶如棠的生存图景、心灵视象。它不是简单地呈现人生景观，而是真诚地抚摸生命隐痛；它不是举起喇叭放大自己的声音，而仿佛是一个时代隐约的耳语，轻若传说若空中落单的雁鸣，却势必将成为每个人生命中的惊雷。
我们不是姨妈，但必将成为姨妈。


二．形容词：姨妈
是李樯的笔力和许鞍华的影像将这个本来在名词范畴内的姨妈变成了形容词。
姨妈。很姨妈。
它几乎可以形容每一个人以及每一个人的生活。


三．名词一：李樯
对。是他。一个绕不过的名词。除了他，没有哪个编剧与自己的电影如此地密不可分，并最终成为电影的一部分。李樯如人群中一架灵敏的仪器，他洞悉我们的悲伤，深谙我们的天性。他的前两部作品《孔雀》和《立春》，一部描写了比他稍长的一代人的命运，一部描写了与他一样生长的人群。而在《姨妈的后现代生活》中，李樯关怀了一个退休女人的命运，这个生活在上海边缘的女人的命运完全可以被时代的橡皮轻轻擦掉。是李樯将它化为故事，他不是想让我们和他一样悲伤，而是在这悲伤之后，总有一种东西，拨动我们的心弦。
我们不是李樯，但李樯是我们每一个人。


四．名词二：叶如棠
上海人。退休女人。老年人。宽宽的姨妈。这些中性的定义都不能穷尽叶如棠的属性。她在上海屋檐下的生活简单但充满张力与不甘，在她老了的时候，她不安的内心与前半生流传的因果找上了她。
叶如棠老了，但她心还是年轻的，她一遍一遍地去够那些自己够不着的东西；叶如棠心还是年轻的，但她毕竟老了，她什么也没有够着。她掂起脚，发现外面的世界很精彩，而她已经快六十岁了。
该得到的没有得到，该丧失的已经丧失。


五．名词三：后现代
拼贴。并置。杂揉。这些后现代的表面特征在《姨妈的后现代生活》中都有体现，但这个故事又具备经典影片的特征：从容，沉静而有着辽阔的悲悯情怀。这个故事是静的，不张扬，它本身不动声色，但这个故事是意味深长的，它的色香味需要一遍遍去回味，因为这个故事蕴藏着我们每个人身上的悲伤。
悲伤在后现代，已无可避免地成为了一种能力。


六．名词四：组合
编剧李樯加上导演许鞍华是华语电影界的强强组合。两个人对于这个故事的共同诠释必将为电影界再添一段佳话。李樯的故事细腻、敏感而宽阔，许鞍华的镜语纯熟、自由而大气。
姨妈繁花落尽，离开上海的时候，李樯是这样描写的：上海的夜空灿若星空，但这一切似乎已与她没有关系。
许鞍华的镜头从姨妈狼狈地离开的动作最后落在夜上海的无限繁华上，那一刻个人的疼痛与时代的喧哗令人窒息地组合在了一起。
这样的影像呼啸着穿透了观影者的心胸。


七．名词五：身段
这是一个放下身段的电影。除了在这部电影里面，有很多演员的精彩表演你在别处无法看到。斯琴高娃穿着毛衣跳下了游泳池，周润发潦倒骗子的形象，赵薇的俚俗，史可脸上触目惊心的伤疤，这一切眼花缭乱地交织在这部电影里面，成为姨妈人生命运的交响。


八．名词六：定义
目前无法给这部电影下一个确切的定义。因为它离我们如此之近，以它巨大的气息包容了我们。这部电影是那样震惊地楔进了我们的生活。
中国已经步入老年社会，《姨妈的后现代生活》迅速地几乎是同步地给出了影像的关照。但我宁可认为它是偶然的巧合，因为任何表面的和不假思索的认识都有可能是我们领略这部电影的障碍。
让我们静静地观看、等待，随着时间的推移，《姨妈的后现代生活》将获得越来越长久的评价。


九．名词七：泪水
在黑暗的放映厅内，随着《姨妈的后现代生活》的放映，许多人泣不成声，泪如雨下。但这悲伤到底来自何处？这悲伤是凝结还是释放？这悲伤是压抑还是大平静？
影片最后一个镜头：姨妈坐在卖鞋的摊位前，旁边一个摊位上的人随手打开了收音机，正是她在繁华上海唱过听过的京剧片段。她好像是听见了，也好像没听见，她下意识地拿起了饭盒，打开，开始吃馒头。她吃得是那样平静，她没有哀伤，没有不甘，她在过她的日子。她因为接受了此前的心路历程和人世因果而终于获得了生命的宽阔和平静。
我们不是姨妈。
我们必将成为姨妈。

[无糖]

我喜欢许鞍华这个导演。

[Yammy]

姨妈这样的女人应该是不怕失望怕希望的那种人~
我也喜欢许鞍华这个导演~
电影的摄像、色彩都令人振奋~前半段上海和后半段东北的色调有彻底的改变~可以看出导演不是很喜欢东北~至少不喜欢她心目中的那个东北~对上海却充满了你侬我侬的依恋~
结尾~和李的《孔雀》一样是个开放式的结尾~虽然姨妈在那里啃大馒头了~但是那毕竟不是尘埃落定的改观定论~你总觉得还会再发生点什么在姨妈身上~

整体感觉~当然是好电影~但和同一导演拍的《女人四十》、《男人四十》来说~还有些。。。。不同~

斯琴高娃不太像上海太太~虽然是个骨灰级的戏骨~没有潘虹来的神经质~

[hu]

本以为这片子没什么可看性。给这么一说。还真不知道该不该看了。

斯琴高娃不太像上海太太~虽然是个骨灰级的戏骨~没有潘虹来的神经质~

金刚这句话我是同意滴。

[key]

没看过啊～～～～～好想看啊

[sqbang]

说实在话，感觉导演处理很多题材太形式主义，比如表弟，再比如那只猫的死。再比如宽宽的留手机和那个女人的留鱼。感觉上拼凑的痕迹太胶着。
搞不懂什么是艺术，或许就是看不懂的东西吧。搞不懂为什么称姨妈，为什么叫后现代。反正我的前现代的非姨妈大脑想不明白。
佩服岛岛的写作能力，写得好象我看得不是那部片子一样。呵呵，正所谓“导演未必然，观众未必不然”吧。

[岛岛]

姨妈的生活一点儿也不后现代。
导演许鞍华说，“后现代”这个词形容了这个时代，就是把时代中许多变异的价值观用一种游戏的形态拼贴在一起。
游戏的形态未必是喜剧的，看了一遍，也许你会笑，再看一遍，也许你会伤感——作为女人更是应该。同样的女性导演视角，同样的女性群像，比起宁瀛的的《无穷动》，《姨妈的后现代生活》要显得更饱满些，后者虽然不是全部由女人演绎，但周润发饰演的潘知常不过是个映衬，影片刻画了一群年龄不同、阶层各异的失意甚至失败的女人群像，直至她们都回归到男权社会笼罩的传统，显示现实的一种不再反抗的悲观的、无奈的女性主义立场。
不断遭遇人生尴尬、最终从激情自立回归到颓然依附的姨妈叶如棠，显摆臭美、热情欢快却骤然随爱猫魂归奈何桥的水太太，前卫另类、玩世不恭却只有半张面目最终温顺工作的少女飞飞，强势刁悍、心高气傲一心想出国却不得不老老实实端起大勺炒菜的东北大妞刘大凡，舍命碰瓷、一心救女的城市下岗妇女金永花最终拔掉女儿的氧气瓶而沦为阶下囚，她们的命运无不表明：所有的追求和努力最终都是无可奈何。